精选拍品
Lot.清雍正郎绿釉灯笼瓶
尺寸：高约：18.5CM口径约：5.5CM足径约：6.3CM
说明：瓶式小口，短束颈稍粗，溜肩，筒式腹甚长，圈足微撇，足端现火石红。瓶式修长若提灯式，故名。全器内外施郎绿釉，釉光明亮，釉色淡青，气泡细密。郎绿釉，与郎红釉相近，皆用铜呈色。早期的郎绿釉或为烧造郎红釉时的偶然产品，后来成为一种独立的釉色，以气泡细密，开细碎纹片，质地酥糯为特征。
Lot.清康熙青番花八宝撇口茶杯一对
尺寸：高约：4.6CM口径约：8CM足径约：3.2CM
说明：此杯式敞口微撇，深腹，圈足，略若铃铛倒转，足内寄托嘉靖年款。青花为饰，外施佛教八宝之“轮螺伞罐”。另有番花、芝云及火珠等杂宝，用色浓郁，用笔直而拙，有古意。此对杯釉质明润光亮，胎质坚实，康熙早期作品。
Lot.清晚期白地红百蝠碗
款识：“同治年制”红书楷款
尺寸：高约：6.5CM口径约：16.4CM足径约：6.4CM
说明：碗制广口，深腹，圈足，底落“同治年制”红书楷款。碗口用金环锁，外壁绘红蝠飞聚，红蝠即“洪福”谐音，属吉祥装饰。其红彩鲜丽，构图匀谨，且白地细润明亮，器壁莹薄坚实。此碗拟自同治大婚所用之“描金全红百蝠碗”，造型、纹饰皆相仿，但无大婚瓷之黄彩地子。
Lot.清道光仿成窑青牡丹腰花大碗
款识：“大清道光年制”青花篆款
尺寸：口径约：22.2CM足径约：7.1CM高约：10.2CM
说明：碗式阔口微撇，壁稍直，深腹，圈足，足内落“大清道光年制”青花篆款。道光官窑。全器青花为饰，口沿及胫部绘锦纹及几何莲纹，腹中绘画缠枝牡丹纹呈条带样。构图匀称，用笔严谨，青花浓淡相对，呈色平稳。清宫档案旧称此类为“仿成窑青牡丹腰花大碗”，康熙始造。
Lot.清雍正仿成窑青花蚕纹寿字三寸碟
尺寸：高约：2.3CM口径约：10.5CM足径约：6.4CM
来源：年10月2日购于香港裕宝斋（附发票）
说明：此碟轻薄莹润，极为光洁。其敞口弧壁，圈足，底落“大清雍正年制”青花楷款。雍正官窑。其足端滚圆，用刀细腻，器体修治精正。内外用青花双钩为饰，勾线内填淡色青花。其内壁及底部绘变体虫篆的寿字共六枚，外壁则绘画几何纹样，乃以长短线相勾连，各线端圆钝，首尾卷曲。此或即“蚕纹”之变形。此类碟乃摹仿明成化青花，意在拟其清淡疏恬的效果。雍正此类碟有浓、淡二种，如此例之淡色效果，更具成窑风韵。
Lot.清乾隆冬青釉鱼耳罐
款识：“大清乾隆年制”青花篆款
尺寸：高约：19.3CM口径约：9.5CM足径约：10.5CM最大腹径约：17CM
说明：罐式圆口，颈甚短，丰肩，长腹稍圆，圈足，足内书“大清乾隆年制”青花篆款。乾隆官窑。器壁暗剔“(”形装饰，旧多称“月牙罐”，清宫档案名“冬青釉鱼耳罐”，即或因“(”似鱼鳃之弧形而故名。此罐之釉质纯净，釉光润泽，其釉色平匀，素青而淡，气质宁静。其底釉亦极平匀，青花书款精正，与青釉映衬尤显莹澈。旧配罐盖及座，嵌银丝。此例为乾隆经典官窑作品，康熙晚期始见，乾隆同例可见台北故宫之收藏，推测属茶叶贮存用具。此外，瑞士玫茵堂亦旧藏一例。
Lot.民国粉彩十二花神杯
尺寸：口径约：8.9CM高约：5.1CM足径约：4.5CM
说明：此套杯共十二枚，皆撇口收足若马蹄倒扣状，底落“乾隆年制”青料款。其器制匀薄精润，施釉平匀洁白。上用粉彩模拟雍乾画珐琅瓷风格，用色明丽且浓淡有致。其花头之色多黄、粉、橘红等，色调饱满鲜润，而所衬之躯干及枝叶则用色疏淡，故主次平匀，别有风致。
此杯之十二枚共绘十二花，乃继承康熙十二花神杯之遗音。每杯一画一诗，并钤胭脂色印，故诗书画印共赏一器。其诗句之择选亦颇有趣，不似康熙者与花统一，而是多选酒诗中有数目字者，以开头数字点出花神的月令，每月不同。摘录若：元月腊梅之“一杯相属成知己”、二月玉兰之“二人对酌山花开”、三月桃花之“三升竹露春壶满”、四月牡丹之“四鳃鲈嫩清樽浅”、五月石榴之“五粒松枝醉亦攀”、六月荷花之“六宫粉黛无颜色”、七月葵花之“七年乌帽抗黄尘”、八月桂花之“八年流落醉腾腾”、九月菊花之“九朵芙蓉当面起”、十月南天竹之“十分酒写白金盂”、十一月水仙之“十里一色杏花红”、十二月梅花之“十二街中看色偏”。而每杯除外壁之写生形式外，内底亦装饰同月花的折枝。使得觥筹交错间逸趣横生。
此套杯赏用一体，其绘风细腻，华丽中别有葱饶，尤其叠染之细，用心甚良。北京故宫博物院藏一套粉彩十二花神杯，原定道光，但亦应属民国作品。其造型、装饰，与本例极为相近，但题诗写于杯内，折枝花绘于杯底，装饰的格式与本例不同。此外所绘之题材及诗句内容皆基本一致，应属同类作品，可资参阅。
Lot.清晚期德化窑博及渔人款白瓷观音坐像
尺寸：高约：22CM
说明：此观音坐像为德化窑造像之经典形象。观音冥思神情，盘作蒲团，衣纹似水垂坠于地，稍露一足。釉质明润光洁，色白而微青。观音背见“博及渔人”篆书印。按“博及渔人”为清中期德化塑像名家，或为何朝宗之传派。晚清民国时，有苏学金借其名号，再立新窑造像，所塑者以宁静、灵动为特征。此例即属后者。
苏学金(～年)，名光铨，号蕴玉，字学金，德化浔中宝美村人，清同治八年(年)生。创办“蕴玉瓷庄”，作品曾获巴拿马万国博览会金奖。
Lot.清晚期德化窑博及渔人款白瓷如意观音坐像
尺寸：高约：20CM
说明：此观音像手持如意，半靠凭几，为德化窑经典形象之一。其制工灵动，衣纹层叠深浅层次丰富，衣结处尤显精彩。凭几兽首吞足，串珠装饰。全器洁白细腻，风格轻柔，面目安详。背印“博及渔人”篆款。为晚清民国之苏学金作品。
Lot.清晚期德化窑白瓷观音坐像
尺寸：高约：32CM
说明：此像为观音坐于砚台。观音卷发髻，佩璎珞，袖手裸足，垂腿而坐。衣纹垂坠如瀑。右侧放置经卷。此像釉色莹白，釉光明润，面容宁静安详。
Lot.清中期德化窑博及渔人款白瓷观音像
尺寸：高约：30.5CM
说明：此观音立像甚高硕，其卷发髻，佩璎珞，袖手裸足，衣袂翻飞。制器肃穆不见媚态，釉色洁白如银，光泽明润。背有“博及渔人”款识。按“博及渔人”有清中期及清晚期两位，后者为苏学金，借用前者名号。前者活跃于乾隆、嘉庆时期，生卒年不详。塑像有何朝宗遗韵，今多视其为何氏传派。北京故宫藏一例“博及渔人”款观音立像，可资参阅。
Lot.清晚期德化窑白瓷自在观音像
尺寸：高约：21.2CM
说明：此观音坐像为德化窑造像之经典形象。观音头戴风帽，冥思神情，半跏趺坐，衣纹垂地后如水散开，衣襟之上稍露一足。釉质明润光洁，色白而微青。
Lot.清早期德化窑白瓷松耳蒜头瓶
尺寸：高约：33CM
说明：瓶制唇口，蒜头，束颈垂腹，圈足。颈部戳印回纹为饰，并对设双耳，双耳捏塑若松树躯干，并暗划树纹，展出松枝于瓶腹，松枝遒劲，松针如团。其结合暗刻及捏塑，使立体双耳与平面暗刻相结合，别有巧思。釉色洁白如银，青中泛蓝有金属感。圈足平修，存垫烧痕迹。此瓶制器精良，应属清早期作品。
Lot.清早期宜兴窑天蓝釉弥勒坐像
尺寸：高约：12.3CM直径约：16CM
说明：此弥勒像为明末清初之经典样式，其形象已与“布袋僧人”合流。所造坦胸露乳，宽头硕身，一手搭膝，一手握袋，衣纹垂散于地。所塑神情憨笑、开朗，有笑纳万事及嘲讽不良世风的含义。该像之身挂淡天蓝釉，釉开片纹，并微泛黄粉色。底部露胎，胎色较黄，胎质细腻有砂感。据胎釉特征可判为宜兴窑作品。
晚明至清初时，宜兴窑流行制作一类弥勒像，样式与本像大抵相近，个别落有“时大彬”款字。多见白泥白釉者，部分局部采用绞胎工艺装饰。如民国藏家谭敬旧藏一例，落“乙巳年弟子时大彬塑”，衣纹用绞胎装饰；台北故宫博物院也藏一例，铭“时大彬塑”款，素白釉。
另有一类白泥塑像，署“蒋元裕”款者，现见两例，一为卢芹斋旧藏，铭：“我好笑，笑世人多颠倒，贪金亡古，藏袋微微笑。甲辰秋日蒋元裕制，于绣佛斋藏。”另一为北京故宫博物院藏例，局部用绞胎，铭“万历年弟子蒋元裕塑”。造型的格式与风格，和前述“时大彬”款者相类。
尽管尚不能完全确定本像为明代所造，但按其风格，查其工艺，亦不应晚于清初，或以康熙为限。而如此例之施挂天蓝釉的弥勒像较少，清宫旧藏或有类似的作品。如乾隆三十年，钱陈羣贡单有“欧磁弥勒一座”（交热河）；乾隆三十八年，有阎循琦贡“宋欧磁弥勒佛一尊”（交景阳宫）。所谓“欧磁”即“欧窑”，传为晚明欧子明所创，烧造宜钧作品，后来泛指宜钧作品。如《景德镇陶录》：“欧窑：明代烧造，为江南常州府宜兴人，以其姓欧，皆呼为欧窑。有仿哥窑纹片者，有仿言官均窑色者，彩色甚多，俱花盘架诸器，其红、蓝纹泑二种尤佳，昌南唐窑曾仿之。